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标题: 民间艺术精英 » 民间曲艺;山东琴书表演艺术家——姚忠贤 [打印本页]
作者: 蓬安姚波 时间: 2013-2-22 11:17
标题: 民间艺术精英 » 民间曲艺;山东琴书表演艺术家——姚忠贤
山东琴书表演艺术家——姚忠贤时间: 2011年10月10日 14:36
http://www.qilumingren.com/info/news/content/1472.htm
一、生平及故里:
姚忠贤,男,汉族,1941年生于山东济南,山东琴书表演艺术家,济南市曲艺团国家一级演员,中国曲艺家协会会员、聘任为中国北方曲艺学校鼓曲专业教师。北路邓派山东琴书的唯一传人,第二批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人,中国曲艺最高奖牡丹奖获得者,并多次随团赴香港,台湾演出。
; p5 E- L; Y5 f 二、从艺经历:' j1 f7 t( V" e8 a `, \
姚忠贤出生于山东省济南市一个普通人家,父亲在他14岁的时候便让他做了山东北路琴书创始人邓九如的门里徒。由于生活、工作都是在书场里,耳濡目染,姚忠贤的技艺得到了迅速提高,吐字发声、唱腔念白、伴奏表演都得到了师傅的亲传,比较扎实、全面地继承了山东北路琴书文雅大方的表演个性和艺术特色。由于邓九如在收徒上十分谨慎,所以姚忠贤就成了山东北路琴书的唯一传人。从1955年至1969年,他一直跟着师傅,直到邓九如病故。: N" a! `* h6 Q& Y0 x! G+ J! ]7 H
1957年,姚忠贤随邓九如一起加入了刚刚成立的济南市曲艺团。曲艺团解散后,分配到省运输公司的业余宣传队工作。由于宣传队的演出环境与观众没有任何距离,使得姚忠贤的艺术风格更加泼辣。
) U' e4 k. ?" Y# t- a( ~ K 1977年姚忠贤回到了济南市曲艺团。他以更饱满的热情投入到工作中,并开始到各个学校招生,希望有一批年轻人能够继承山东北路琴书的技艺。
i: D& Z. D# d) c. B* ^( J 上世纪80年代之后,为传承和发展山东琴书,姚忠贤先后多次在北方曲艺学校担任兼课老师,传授山东琴书艺术。现较有影响的弟子有杨珀等。姚忠贤现在每年的演出保持在200多场左右。 W1 J: E5 T/ f9 B1 Y% p/ y6 v' W
三、代表作品及艺术特点:- @6 g5 C/ U. ^' l3 n T
山东琴书是由民间小曲儿汇集而来,除了山东民间小曲儿外,还吸收了安徽、山西、河南、河北等地的民间小曲儿,至今已有270多年的历史。姚忠贤承袭了山东琴书善于吸收姊妹艺术为我所用的特点,在表演时借鉴当下流行歌曲的节奏和河南大调等民间音乐的曲调,让一些老段子焕发了新光彩。另外,他还改变了原来琴书一句一个小过门、四句一个大过门的演唱方式,迎合现代观众的口味,加快节奏,将过门尽可能减到最少。代表作品:% n# J+ [( P& ]3 O2 u( S) M
《梁祝下山》、《断桥相会》、《洞宾戏牡丹》、《刘伶醉酒》、《亲上亲》、《冤家亲》、《生灵叹》、《反正话》、《青藏高原》等。
: V4 Y3 k. r" z8 w" j6 Q 四、主要成就:4 q$ W* }0 X6 ^% A8 j+ ]7 e% x
2000年获中国曲艺牡丹奖;8 O, E/ Q6 A' v1 S/ ~' V
2000年获中国曲艺鼓曲大赛金奖;8 J# m4 c3 p1 v4 E m L
2001年晋冀鲁豫四省曲艺大赛被授予“终身成就奖”;
5 k$ f7 N0 m4 }6 x8 c 获山东省曲艺大赛(评比)一等奖5次;2 H. ?! ~- S. f
获济南市曲艺大赛(评比)一等奖若干;' _, A+ x8 h+ o* g
出版《姚忠贤左玉华山东琴书演唱专辑》等。
" X& D0 @5 Z3 [6 D9 L) t9 y! |% u 五、相关信息
. V% g" M, ?% G7 r 姚忠贤:要的就是这个味儿4 v) E" N+ _; r# Q
大众网-生活日报
: Q/ W% b9 U8 o 姚忠贤陶醉在他的琴书艺术中。
( `6 K" R* a* i! G8 W) G! x; m# I6 g5 ]+ Y 一个闷热的下午,我们穿行于泉城老巷深处,去拜访山东琴书表演艺术家姚忠贤老师。在济南市曲艺团看门老人的指引下,我们见到姚忠贤老师时,真不敢相信眼前这位充满活力的“中年人”竟然已年逾花甲。在姚忠贤老师朴实而又不失风趣的娓娓讲述中,我们深切地感受到了山东琴书在姚忠贤生命中所担任的角色,也明白了为什么只要一跟“山东琴书 ”沾上边,生性内敛的他便能滔滔不绝,声情并茂。: _( x l/ L- `& ]$ m6 g5 [/ j# D
蒲草韧如丝,磐石无转移, L8 x, d3 j6 I0 [ U5 w
琴书给我一技之长
9 {; n* j8 ?( w% m2 Q 山东琴书流传至今,已有200多年的历史,成为中国曲艺界熠熠生辉的一块瑰宝。起先山东琴书并没有名字,是近代著名琴书表演艺术家邓九如先生在1933年将这门艺术定名为山东琴书的。而这位山东琴书邓派创始人邓九如先生唯一的弟子便是姚忠贤。
, b/ i* z7 [% O' l “我小的时候,家里非常穷,父亲和邓九如老先生非常熟悉,就把14岁的我送到了邓先生的家里,当上了邓老师的‘门里徒’。”回忆起当初入门时的场景,姚忠贤颇有感触,“尽管那时候在老师家学艺吃了不少苦,可学艺就是这个样子,不吃苦怎么能有成绩?所以那时候学得非常用心,老师和师母也非常喜欢我,下了很大的工夫调教我。”姚忠贤至今仍感恩跟随邓九如老师学艺的那段岁月,因为就是从那时起,姚忠贤与山东琴书结下了不解之缘。
1 |1 g0 Q6 v7 I 1957年,在当时山东琴书十分火爆的环境下,姚忠贤跟着邓九如老师进了济南市曲艺团,开始了职业学演山东琴书的阶段。只是好景不长,到了上世纪60年代,全国曲艺表演界一下子萧条了,曲艺团也解散了,姚忠贤被分到济南长途汽车站当工人。“庆幸的是,我并没有脱离本行,在汽车站加入到了业余宣传队继续唱琴书。”姚忠贤说,“当工人继续学习和表演琴书的日子对我来说收获很大。在工人中间演出,没有舞台演出的种种束缚,我完全把自己放开了,既学会了和观众互动性的交流,也让我产生了表演的勇气。”姚忠贤还意味深长地说:“我们为什么要求演员一定要深入到观众中去,因为那确实有帮助,它能让我们知道观众真正喜欢的是什么,演员也能够得以更加灵活、自如地在舞台上表演。”( `* t+ X3 K, [
“好不容易等到‘文革’结束了,曲艺团恢复,我也被调了回来,本想成为一名专业演员可以大干一场,尽快振兴自己所继承的北路琴书,可就在刚刚取得一点成绩的时候,流行歌曲又开始盛行起来。”3 H. N' |% S! }- D. z! f! G; i
“也不知道那个时候是怎么了,传统节目一上台,大家就起哄。山东琴书也不例外。”传统艺术的这种不幸遭遇让姚忠贤很困惑,“当时我常常问自己:还要不要琴书啊?琴书还指望着你吗?人家改行你自己不能改行吗?”' l" @( j! \2 e0 i2 x
锋从磨砺出,香自苦寒来. p, c1 r7 n3 A g
表演让我由衷快乐
8 d; S( C* a9 {% W: l 正当姚忠贤无奈彷徨之际,领导又让他去自谋出路,这种态度反而让姚忠贤坚定起来,“我当时就发狠说,现在你用土把我埋起来,早晚有一天我得让你把我挖出来。”
# Q6 F( ?5 b" v0 _: T# V4 L* x0 O 可是执拗的姚忠贤深知,要想让别人“挖出来”,破铜烂铁可不行,必须得是好东西。不甘心的姚忠贤脑子中只有“苦练”二字,“我天天在家偷着练,不敢太大声,怕人听见笑话,就把自己关在大衣橱里练。骑着车子走在路上也小声地哼哼,有时候稍微大点声,人家听见了还以为我神经有问题,不过说实话,当时真是有点着魔了。”而演员光练不登台演出也不行,从1985年开始,姚忠贤便开始了他10年“驻唱”趵突泉的光辉岁月。“可以说,没有那段时间在趵突泉内的演出和观众的支持鼓励,绝对不会有我今天的一切。”姚忠贤表示,“那时演出只要我一张嘴,观众就掌声不断,那种开心是形容不出来的,还有很多港台同胞、外国朋友,都给了我莫大的支持和鼓励,让我深信民族艺术绝对不会衰亡,山东琴书也绝对会越来越好。”
2 k) v* V F+ h& t 一分耕耘,一分收获创新让我很有成就感
, e# o* R. k% u; \/ C6 z( A 姚忠贤在趵突泉公园10年的演艺生涯让他声名远播。在姚忠贤和他的学生杨珀取得了牡丹奖后,山东琴书在全国的知名度也因为二人的不懈努力而逐渐提高。“现在山东琴书代表山东参加什么会演都能获奖。”这一点让姚忠贤很自豪。
( k' P' I$ U$ @( {, O “不过琴书想要受欢迎还是得改革创新。”姚忠贤认为,“时代在变化,山东琴书也要跟上时代的步伐。过去点一根蜡烛就能上舞台唱,现在观众可不买账了,他们不光要听你唱,还要看你整个人在舞台上的表演效果。服装、表情、动作……山东琴书是门综合艺术,表演起来也得处处都能吸引人啊。”# {( k2 n- } P% a
根据自己多年的表演经验和与观众的互动交流,姚忠贤首先从山东琴书的整体节奏上进行了大胆的改革。“现在艺术形式很多,像山东琴书这样的古曲再保持着过去那种慢悠悠的节奏和唱法,很多观众特别是年轻观众肯定接受不了,因此琴书的改革首先要精炼,要短小精悍。”另外,姚忠贤在词句上、音乐上也进行改革创新,在唱腔和感情上也吸收了姊妹艺术的元素,再加上流行歌、戏剧的东西,便成为了现在的山东琴书。“千改万改,我唱的还是山东琴书,还得以琴书的味道为根本,这个味才是山东琴书最值钱的东西。”
) B8 W3 |8 k# t$ K% B* f6 | 独上高楼,望尽天涯路发展琴书是我最想做的
/ P3 G; m- k5 d4 P, c 琴书很受欢迎了,个人事业也开始蒸蒸日上了,可是谈到山东琴书今后的发展,姚忠贤却不免愁容满面起来。
: I. T( H1 Z. z3 f, t1 w “现在山东琴书的发展很不乐观啊,我刚才也说了,山东琴书无论怎样改革,那个琴书味最关键,可现在的演员能把琴书唱出味来的太少了。”姚忠贤忧心忡忡地谈道,“我现在岁数大了,身体各方面条件都在下降,只有天天练功、常常演出、经常和年轻朋友相处,才能让我的声音、身体素质和心态都保持在一个年轻的状态,那样我才能在舞台上多撑几年。”: R! Z# J3 l; t. I2 y% A
可面对当今社会现实,姚忠贤常常感到很无奈。“要想在艺术上有成就,耐不住寂寞不行。但只唱琴书是挣不到大钱的,所以现在很多年轻演员去走穴干点副业,你也不能说人家什么,毕竟这是实实在在的状况。可心不在这里,想把琴书学好,太难了。”作为一个宽厚的长者,姚忠贤对此现象给予了充分的理解,但他也有着自己的看法:“我觉得作为从艺人员,受观众喜欢才是最重要的。我现在收入也不高,但是我所花费的每一分钱都是靠唱琴书挣来的,琴书给了我想要的一切。”
) b: Z7 |3 G# U) s3 y, q 山东琴书后继无人是目前让姚忠贤最头疼的事。尽管他对自己现在的两个学生杨珀和罗晓静感到非常满意,“杨珀跟我20多年了,我们两人男女搭配唱琴书的形式,已经形成了独特的风格。罗晓静学琴书也很用心。但只有她们是不够的。”姚忠贤指出,“山东琴书这门艺术,在舞台上表演时还是以男演员为主,要靠男同志挑大梁,但是现在能挑大梁的男演员却越来越少。所以现在山东琴书发展的最关键问题,就是多培养人啊!培养一批能接班的优秀曲艺人。”4 S) V- F% N( i4 s- x- r/ _
姚忠贤:劲头不老传承“琴书”
; y( ?& f( i9 k B9 t' R3 E( W/ M 提起中国曲艺最高奖“牡丹奖”获得者、北路山东琴书唯一传人、山东琴书表演艺术家、第二批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人——姚忠贤,许多济南老人可以说是无人不晓。北路山东琴书由邓九如先生创立,1955年,姚忠贤跟随邓九如学艺。1969年邓九如先生病故后,姚忠贤担当起传承北路琴书的重任。姚忠贤的音色优美文雅、唱腔高亢委婉,表演轻松诙谐,风格洒脱大方,形成了自己独特的演唱风格。
, {" z- p# g% x8 K# Q 用山东琴书唱流行歌曲; A! i# X6 [6 r6 q$ v7 V' ]
姚忠贤说,在不久前举行的全国曲艺大赛上,他表演的《青藏高原》是唯一一个山东琴书的节目。“是用山东琴书的曲调把流行歌曲《青藏高原》唱出来。”. a' n% D, a1 ], D; \$ W" G
山东琴书流传下来的段子非常多,像《梁祝》、《断桥》等都很受观众欢迎。但姚忠贤并没有停步不前,作为“非遗”传承人,他为墨守成规,在词句和唱腔上,吸收了黄梅戏、流行歌曲等的东西,以更适合现代观众的欣赏口味。“但无论怎么改,我唱的还是山东琴书,有琴书的‘味儿’。”7 C7 F: I- Y1 n- \: W
劲头不老永葆艺术青春3 K! f& O# @) v* K8 w# d
姚忠贤家的客厅里摆着一架扬琴,已经67岁的他现在还坚持每天都要练习。姚仲贤解释说,这一是因为自己岁数越来越大,格外需要练习,技艺才不至于荒废;二是因为俗话说“活到老、学到老”,必须经常琢磨一些新唱法,才能唱得更有韵味、唱得更美。- O" R3 d1 |! F5 J
上世纪80年代,琴书的舞台曾一度冷清。姚仲贤说,虽然和那时相比琴书有了很大发展,但还面临一些难题,“特别是男演员后备人才缺乏等等”。面对这些困难,姚仲贤又信心十足:“只要大家喜爱这门艺术,各方面齐心协力,难题总会逐步解决。”. B1 y$ P0 x* Q) }9 r
姚忠贤说,尽管自己年逾花甲,但是自己一不服老,二不卖老。不服老就是认为自己还能唱,还能为喜爱了一辈子的琴书做出贡献;不卖老就是从不拿自己当权威,不保守,愿意向年轻人学习,跟上时代发展的脚步。姚仲贤说,“我是人老心不老、劲头儿不老。只有不断创新,在艺术上才能保持青春。” ( 李雪萌)
作者: 蓬安姚波 时间: 2013-2-22 11:20
姚忠贤:要的就是这个味儿
姚忠贤陶醉在他的琴书艺术中。
时间: 2011年10月10日 14:36 作者:文/片 本报记者 秦娟 实习生 王僖 大众网-生活日报
7 N" W3 l8 f. v1 v% D, X+ G 一个闷热的下午,我们穿行于泉城老巷深处,去拜访山东琴书表演艺术家姚忠贤老师。在济南市曲艺团看门老人的指引下,我们见到姚忠贤老师时,真不敢相信眼前这位充满活力的“中年人”竟然已年逾花甲。在姚忠贤老师朴实而又不失风趣的娓娓讲述中,我们深切地感受到了山东琴书在姚忠贤生命中所担任的角色,也明白了为什么只要一跟“山东琴书”沾上边,生性内敛的他便能滔滔不绝,声情并茂。
' j @6 ~( ~6 Q9 S0 b 蒲草韧如丝,磐石无转移
( Z4 F6 {2 B1 b& N2 R 琴书给我一技之长
$ a3 @$ t9 i; f; M* K 山东琴书流传至今,已有200多年的历史,成为中国曲艺界熠熠生辉的一块瑰宝。起先山东琴书并没有名字,是近代著名琴书表演艺术家邓九如先生在1933年将这门艺术定名为山东琴书的。而这位山东琴书邓派创始人邓九如先生唯一的弟子便是姚忠贤。+ S/ E$ A; C! J, u ]% y( ?) p
“我小的时候,家里非常穷,父亲和邓九如老先生非常熟悉,就把14岁的我送到了邓先生的家里,当上了邓老师的‘门里徒’。”回忆起当初入门时的场景,姚忠贤颇有感触,“尽管那时候在老师家学艺吃了不少苦,可学艺就是这个样子,不吃苦怎么能有成绩?所以那时候学得非常用心,老师和师母也非常喜欢我,下了很大的工夫调教我。”姚忠贤至今仍感恩跟随邓九如老师学艺的那段岁月,因为就是从那时起,姚忠贤与山东琴书结下了不解之缘。
, ?* L" ~( U) A, {' N0 p$ g+ n 1957年,在当时山东琴书十分火爆的环境下,姚忠贤跟着邓九如老师进了济南市曲艺团,开始了职业学演山东琴书的阶段。只是好景不长,到了上世纪60年代,全国曲艺表演界一下子萧条了,曲艺团也解散了,姚忠贤被分到济南长途汽车站当工人。“庆幸的是,我并没有脱离本行,在汽车站加入到了业余宣传队继续唱琴书。”姚忠贤说,“当工人继续学习和表演琴书的日子对我来说收获很大。在工人中间演出,没有舞台演出的种种束缚,我完全把自己放开了,既学会了和观众互动性的交流,也让我产生了表演的勇气。”姚忠贤还意味深长地说:“我们为什么要求演员一定要深入到观众中去,因为那确实有帮助,它能让我们知道观众真正喜欢的是什么,演员也能够得以更加灵活、自如地在舞台上表演。”
2 X3 Z0 ]: i' U# t “好不容易等到‘文革’结束了,曲艺团恢复,我也被调了回来,本想成为一名专业演员可以大干一场,尽快振兴自己所继承的北路琴书,可就在刚刚取得一点成绩的时候,流行歌曲又开始盛行起来。”
! N7 N+ M e3 V. X% @9 H( s “也不知道那个时候是怎么了,传统节目一上台,大家就起哄。山东琴书也不例外。”传统艺术的这种不幸遭遇让姚忠贤很困惑,“当时我常常问自己:还要不要琴书啊?琴书还指望着你吗?人家改行你自己不能改行吗?”( E6 M& j; ` R
锋从磨砺出,香自苦寒来( n7 u7 M: c' H
表演让我由衷快乐
9 `4 w4 p% B: s) M1 I. l$ x& Y, U* l 正当姚忠贤无奈彷徨之际,领导又让他去自谋出路,这种态度反而让姚忠贤坚定起来,“我当时就发狠说,现在你用土把我埋起来,早晚有一天我得让你把我挖出来。”
7 ^& N# q v- t- t6 s+ c- I8 b 可是执拗的姚忠贤深知,要想让别人“挖出来”,破铜烂铁可不行,必须得是好东西。不甘心的姚忠贤脑子中只有“苦练”二字,“我天天在家偷着练,不敢太大声,怕人听见笑话,就把自己关在大衣橱里练。骑着车子走在路上也小声地哼哼,有时候稍微大点声,人家听见了还以为我神经有问题,不过说实话,当时真是有点着魔了。”而演员光练不登台演出也不行,从1985年开始,姚忠贤便开始了他10年“驻唱”趵突泉的光辉岁月。“可以说,没有那段时间在趵突泉内的演出和观众的支持鼓励,绝对不会有我今天的一切。”姚忠贤表示,“那时演出只要我一张嘴,观众就掌声不断,那种开心是形容不出来的,还有很多港台同胞、外国朋友,都给了我莫大的支持和鼓励,让我深信民族艺术绝对不会衰亡,山东琴书也绝对会越来越好。”7 a. I2 w0 M" _9 d% I
一分耕耘,一分收获创新让我很有成就感
9 o8 q/ \+ b- U2 U4 ] 姚忠贤在趵突泉公园10年的演艺生涯让他声名远播。在姚忠贤和他的学生杨珀取得了牡丹奖后,山东琴书在全国的知名度也因为二人的不懈努力而逐渐提高。“现在山东琴书代表山东参加什么会演都能获奖。”这一点让姚忠贤很自豪。
8 s4 l, j I: F! x# Z “不过琴书想要受欢迎还是得改革创新。”姚忠贤认为,“时代在变化,山东琴书也要跟上时代的步伐。过去点一根蜡烛就能上舞台唱,现在观众可不买账了,他们不光要听你唱,还要看你整个人在舞台上的表演效果。服装、表情、动作……山东琴书是门综合艺术,表演起来也得处处都能吸引人啊。”! |) V% N# ~+ ?6 ~/ H; b
根据自己多年的表演经验和与观众的互动交流,姚忠贤首先从山东琴书的整体节奏上进行了大胆的改革。“现在艺术形式很多,像山东琴书这样的古曲再保持着过去那种慢悠悠的节奏和唱法,很多观众特别是年轻观众肯定接受不了,因此琴书的改革首先要精炼,要短小精悍。”另外,姚忠贤在词句上、音乐上也进行改革创新,在唱腔和感情上也吸收了姊妹艺术的元素,再加上流行歌、戏剧的东西,便成为了现在的山东琴书。“千改万改,我唱的还是山东琴书,还得以琴书的味道为根本,这个味才是山东琴书最值钱的东西。”
# h5 K$ h! c: o/ t 独上高楼,望尽天涯路发展琴书是我最想做的
+ o) ]$ X) g0 z' o 琴书很受欢迎了,个人事业也开始蒸蒸日上了,可是谈到山东琴书今后的发展,姚忠贤却不免愁容满面起来。& c8 J) I: X# u6 ?( V4 ]
“现在山东琴书的发展很不乐观啊,我刚才也说了,山东琴书无论怎样改革,那个琴书味最关键,可现在的演员能把琴书唱出味来的太少了。”姚忠贤忧心忡忡地谈道,“我现在岁数大了,身体各方面条件都在下降,只有天天练功、常常演出、经常和年轻朋友相处,才能让我的声音、身体素质和心态都保持在一个年轻的状态,那样我才能在舞台上多撑几年。”
, ?& C3 _8 h7 d 可面对当今社会现实,姚忠贤常常感到很无奈。“要想在艺术上有成就,耐不住寂寞不行。但只唱琴书是挣不到大钱的,所以现在很多年轻演员去走穴干点副业,你也不能说人家什么,毕竟这是实实在在的状况。可心不在这里,想把琴书学好,太难了。”作为一个宽厚的长者,姚忠贤对此现象给予了充分的理解,但他也有着自己的看法:“我觉得作为从艺人员,受观众喜欢才是最重要的。我现在收入也不高,但是我所花费的每一分钱都是靠唱琴书挣来的,琴书给了我想要的一切。”
* p# `) I/ V0 z: w$ m: j1 F 山东琴书后继无人是目前让姚忠贤最头疼的事。尽管他对自己现在的两个学生杨珀和罗晓静感到非常满意,“杨珀跟我20多年了,我们两人男女搭配唱琴书的形式,已经形成了独特的风格。罗晓静学琴书也很用心。但只有她们是不够的。”姚忠贤指出,“山东琴书这门艺术,在舞台上表演时还是以男演员为主,要靠男同志挑大梁,但是现在能挑大梁的男演员却越来越少。所以现在山东琴书发展的最关键问题,就是多培养人啊!培养一批能接班的优秀曲艺人。”
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